ალბერტ ბარნსის თამამი, უცნაური ოცნების განადგურება

ალბერტ ბარნსის თამამი, უცნაური ოცნების განადგურება


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

როდესაც კოლეჯში ვსწავლობდი ხელოვნების ისტორიას, ხშირად ვხვდებოდი სახელს "ბარნსი ფონდი", რომელიც ჩემს სახელმძღვანელოებში გამოსახულია. ამ გვერდებზე წარმოდგენილი სხვა მუზეუმებისაგან განსხვავებით, ბარნსი მდებარეობდა არა მეტროპოლიის შუაგულში, როგორიცაა პარიზი, ლონდონი ან სანკტ-პეტერბურგი, არამედ ქალაქში, რომელიც ცნობილია როგორც ქვედა მერიონი, პენსილვანია, გარეუბანი ფილადელფიაში.

ეს გარედან გამოსასვლელი შემთხვევითი არ ყოფილა. ალბერტ ბარნსი, მდიდარი და ექსცენტრიული ადამიანი, რომელიც შეაგროვა საგანძური საგზაო საგნების მიერ ისეთი მხატვრების მიერ, როგორებიც არიან მატისი, ვან გოგი, პიკასო, მონე და რენოარი - ახლა სადღაც 20-დან 30 მილიარდ დოლარამდე ღირს (მაგრამ ამ დონეზე ვინ ვის ითვლის). - შეინარჩუნა დაშორება ფილადელფიას ელიტარულ საზოგადოებას მისი ნაწარმოების პირველი საზოგადოებრივი გამოფენის შემდეგ, 1923 წელს, საქველმოქმედო ქალაქის დამკვიდრებით.

წლების შემდეგ, გემოვნება რადიკალურად შეიცვალა ბარნსის სასარგებლოდ, ხოლო ქალაქ ფილადელფიაში, განსაკუთრებით მისი ხელოვნების მუზეუმში, ეჭვიანი თვალით უყურებდა ბარნსის ფონდს, სავარაუდოდ, ხელოვნების უდიდესი კოლექცია, რომელიც თითქმის არავის უნახავს. ეს განპირობებული იყო არამარტო მისი ადგილმდებარეობით, არამედ ვიზიტორებით მისი მკაცრი შეზღუდვებით. ბარნსის სიცოცხლის განმავლობაში, პერსპექტიულ ვიზიტორებს უწევდათ წერილების დაწერა, რომლითაც მოითხოვდნენ კანტორული მილიონერის მიღებას, რომელმაც უარყო პოეტი თ. ს. ელიოტისა და რომანისტი ჯეიმს მიკენერი. მას უფრო აინტერესებდა ხელოვნების სტუდენტები, ვიდრე ცნობილი სახეები მის მუზეუმში. მისი გარდაცვალების შემდეგ, ვიზიტის საათები უფრო რეგულარული იყო, მაგრამ შეზღუდული იყო, ისევე როგორც ხალხის რაოდენობა, რომლებმაც ყოველდღე ნახეს კოლექციის ნახვის საშუალება.

რამდენიმე წლის წინ გავაცნობიერე ჩემი სიცოცხლის ოცნება, რომ ბარნსის ფონდში ვესტუმრებოდი, დროზე ადრე ვიტოვებდი ბილეთს, ვაქირავებ მანქანას და მერიონში გამგზავრებას, თავისი ქვისა და აგურის კოლონიებით და მკვრივი ძველი ზრდის მუხის ხეებითა და ბუჩქებით. მომაკვდავი, შესანიშნავი პრივილეგია.

თავად შენობა იყო მყარი ნაცრისფერი ციხესიმაგრე, Doric სვეტებით, გარშემორტყმული ფორმალური ბაღით და გლუვი მწვანე გაზონით. შიგნით, ბნელი ოთახები შეფუთული იყო შედევრებით, რომლებიც მჭიდროდ ეკიდა ერთმანეთს, სალონურ სტილში, მძიმე ოქროს ჩარჩოებში. არის Seurat! და მის გვერდით, სეზანი. შეხედე იქ, იმ კუთხეში ჩაფლული, ვან გოგი! და არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ მატისის შედევრი შეირყა კიბეში, გადაღებულია ჩრდილში.

ძნელი იყო ყურადღება გამახვილდეს კონკრეტულად რომელიმე მხატვრულ ნამუშევარზე, რომელიც ზუსტად იყო ბარნესის განზრახვა, რომლისთვისაც კარის საკინძისა და ნახატის სილამაზე ერთი და იგივე რამ იყო. ვგრძნობდი ზეწოლას მაქსიმალურად ჩასატარებლად, რადგან ნაკლებად მომეჩვენა, რომ მალე დავბრუნდებოდი. გამოცდილება თავბრუსხვევა, გადაჭარბებული და დაუვიწყარი იყო.

თავის ანდერძში ბარნსი აშკარად აცხადებდა, რომ მისი კოლექცია ვერასოდეს გაირღვევა და ვერასოდეს დაეტოვებინა შენობა მერიონში, რომელიც მან აშენდა, რომ აეშენებინა იგი. უბედურება ის იყო, რომ ბარნსის საძირკველს არ გააჩნდა საჭირო თანხები მუზეუმის ექსპლუატაციისთვის. იმის ნაცვლად, რომ შექმნათ გამოჩენილი მდიდარი საბჭო, რომელსაც ადვილად შეეძლო საჭირო ფულადი სახსრების შეგროვება, საქმეების გასაგრძელებლად, ბარნსმა მუზეუმის მენეჯმენტი დატოვა ზომიერი საშუალებების ადგილობრივ აფრიკულ-ამერიკულ კოლეჯში, შესაძლოა, კიდევ ერთი „მოგეწონათ“. ფილადელფიის ელიტებმა ის იმდენი ილაპარაკა. როდესაც სახლი რემონტს საჭიროებდა, ფული უბრალოდ არ იყო აქ.

მუზეუმის ფინანსურმა კრიზისმა შესაძლებლობა მისცა ქალაქ ფილადელფიაში, რომელსაც ეხმარებოდა მრავალი გამოჩენილი არაკომერციული ორგანიზაცია და პენსილვანიის შტატი, სასამართლოში წასვლა და მოსამართლის მისაღებად ბარნსის ნების გამოვლენის დიქტატების გაუქმება, ამბავი, რომელიც დრამატულად არის წარმოდგენილი (და ზოგი ამბობს ცალმხრივ) დოკუმენტურ ფილმში მოპარვის ხელოვნება. ასე რომ, ეს იყო მაკიაველისეული შეთქმულება თუ სამაშველო მისია, ქალაქ ფილადელფიაში შეასრულა თავისი დიდი ხნის სურვილი, რომ კოლექცია განთავსებულიყო ქალაქის ცენტრში.

ბარნსის ფონდი ახლა აღნიშნავს ბენჯამინ ფრანკლინ პარკში, ფილიში, გზის გასწვრივ, ფილადელფიის ხელოვნების მუზეუმში გადასვლის ერთწლიან იუბილეს, რომლის წინა ნაბიჯებიც ცნობილი გახდა ფილმით Rocky. მიუხედავად იმისა, რომ სანამ მუზეუმს მხოლოდ შეზღუდული რაოდენობის სტუმარი ჰყავდა, დღეს ის ულამაზესი ქალაქია, სადაც ბილეთები თითქმის ყოველდღე იყიდება.

ამას წინათ ფილადელფიაში ვიმოგზაურე ახალი კორპუსის სანახავად, რომელიც გარედან არის ლამაზი ყუთების სერია, ზოგი ქვის, და ერთი, სხვებზე დრამატულად მოსიარულე მინის. შენობაში შესვლის შემდეგ გავიარე გრძელი კავერნოზული ლობი, რომელიც შეიძლება იქირავეს (და არის) გაქირავებული კერძო ფუნქციებისთვის. იქიდან გავედი გალერეებში, სადაც გაოცებული ვიყავი, როცა ძველი ნაგებობის ოთახები თითქმის ზუსტად ასახული იყო, პირდაპირ ტილოს კედლებზე და სურათების მოწყობა. სინამდვილეში, რამდენიმე დოქტორი ამაყობდა იმით, რომ ნახატებს ორიგინალი განლაგების „თექვსმეტი სანტიმეტრით“ ჰქონდა ჩამოკიდებული. ერთადერთი განსხვავება ის იყო, რომ გალერეა უფრო მეტ შუქს იწვევდა, რომ ნახატები უფრო ადვილად დაენახა.

შენობა გემოვნებით არის გაჟღენთილი, ნახატებს კარგად უვლიან, ვიზიტორები წყალდიდობენ. ყველაფერი კარგად უნდა იყოს.

და მაინც, როგორც ეს ყველაფერი ჟღერს, სამწუხაროდ აღმოვაჩინე ჩემი ვიზიტი. ისეთივე ლამაზი და გემოვნებით, როგორც ეს ყველაფერი გაკეთდა, ეს არ იყო ის, რაც კაცს სურდა თავისი ნივთებით გაკეთებული. იქნებ ის, რაც უნდოდა, იყო არაგონივრული და სულელური, საძაგელი, იდეალისტური და უცნაური. განა ეს არ არის ის, რამაც ბარნსის ფონდი ასე მითიური, საინტერესოა?

ის რაც მოხდა ბარნესთან, არ არის უნიკალური ფილადელფიაში, ან თუნდაც ხელოვნების სამყაროში. დღეს ჩვენს კულტურაში არსებობს ტენდენციის გაწმენდა, ყველა არჩევანის წარდგენა ერთსა და იმავე შუშხუნებით სუფთა თანამედროვე ყუთებში, იმის გათვალისწინების გარეშე, თუ რა დაკარგა თარგმანში. იყო რაღაც ლამაზი - და დიახ, ალბათ ელიტარული, წარსულის რთულ მრავალფეროვნებაში, და მეშინია, რომ ამ ჯიშის ხიბლს გაქრობის საფრთხე ემუქრება.